土屋隆夫属於日本本格派推理的先驱，其主张「事件推理=解决」的本格推理理念本格推理不可以有丝毫交代不清的地方，奠定了日本本格推理的严格逻辑X，这本危险的童话是土屋隆夫在1961年完成的本格推理。
土屋隆夫的很喜欢用警察或是检察官作为主角千草检察官系列，本书也是以警察办案的进度作为故事推展的主轴，但是b较特殊的是，这本书很早就预告了凶手是谁，也很早就告诉大家破案的症结在哪里，作者彷佛要向读者的推理能力挑战，不过，我觉得如果作者想要让读者尝试自我推理的乐趣，在线索的提供上就不能小气的一次给一点，或许这是因为故事进展是随着警察的办案的进度，往往警察办案的线索不可能一次到位，但是每次有新线索出现後，突然出现「其实大家现在都没注意到这就是整个命案的关键……等的话语」是很容易打断的连贯X，我觉得要向读者挑战不是不可以，但是在故事章节安排或者故事推展上，就不能仅用时间顺序的方式来编排。
本案的犯罪手法也维持土屋隆夫的特sE，简单不复杂；但严格来说，这种手法仍然需依赖些许的运气，或许我对谜题的要求过於苛责，但是既然作者自诩「事件推理=解决」的坚持，自然就要用这样的标准来审视作品；另一点值得注意的事，这本尝试将推理故事和一篇童话故事做连结，每章节的前面都以该故事作为开始，然而整个故事读完後，感觉这样的故事有些牵强，斧凿的痕迹过重，整篇故事和推理事件有关的也仅是彩虹的颜sE顺序，我觉得不如让童话故事自然地在故事中出现会b强调两者的相关X，对故事的顺畅X更有帮助。
故事的最後一章，明显的想把犯罪的动机交代清楚，犯罪的动机和逻辑相当合理，但是因为之前故事对此全无着墨，这样突然的说明个人觉得有点突兀，这种写法有点类似「嫌疑犯X的献身」，然而「嫌疑犯X的献身」巧妙的在故事中穿cHa一些显露感情的桥段，使的用感情作结尾的选择可以大大震撼读者的内心，但这本书的结尾只能达到交代清楚犯罪动机的效果。
若以现代日本推理的水准来看，这本书只能算是中上之作，但在1961年代，这样的水准应该归属於顶级之流；知识和文化都是靠一代代前人不断累积而来，想要了解日本本格推理启蒙时代的风格，是相当适合这本书的。